युद्ध के बीच, ईरान में नैतिक गणना की एक कहानी अत्यंत जरूरी है

जाफ़र पनाही याद करते हैं, जब तेहरान की एविन जेल में आपसे पूछताछ की जाती है, तो आपकी आंखों पर पट्टी बांध दी जाती है और दीवार की ओर एक कुर्सी पर बिठा दिया जाता है। पूछताछकर्ता आपके पीछे हैं, और आप आंखों पर पट्टी बांधकर लिखने के लिए कागज पर उनके असंबद्ध प्रश्नों का उत्तर देते हैं। उनकी आवाज़ें ही “एकमात्र तरीका है जिससे आप उन्हें जान सकते हैं”। राजनीतिक कैदी सोचने लगता है, “क्या वे जवान हैं, क्या वे बूढ़े हैं?”

श्री पनाही, इनमें से एक ईरान का सबसे प्रसिद्ध फिल्म-निर्माताओं को, इसकी हिलाकर रख देने वाली धार्मिक शासन व्यवस्था द्वारा दो बार जेल में बंद किया जा चुका है। उन्होंने अपने और अन्य कैदियों के अनुभवों को “इट वाज़ जस्ट एन एक्सीडेंट” (चित्रित) में चित्रित किया, जो दो के लिए है ऑस्कर 15 मार्च को. वॉर ने फिल्म के नैतिक आकलन के विषय को अत्यधिक जरूरी बना दिया है। यह और निर्देशक कलाकारों और सत्तावादियों के बीच शाश्वत गतिरोध का प्रतीक है: एक असमान प्रतियोगिता – गोली और फंदे के खिलाफ कैमरा और कलम – लेकिन उस तरह से नहीं जैसा कि यह लग सकता है।

फिल्म में एक परिवार की कार एक से टकराने के बाद टूट जाती है कुत्ता. वाहिद मोबास्सेरी द्वारा अभिनीत एक स्थानीय मजदूर वाहिद को संदेह है कि ड्राइवर (इब्राहिम अज़ीज़ी) वह गुंडा है जिसने उसे सलाखों के पीछे प्रताड़ित किया। यह सुनिश्चित करने के लिए, वाहिद उस आदमी को अपनी वैन में बांध देता है और उसका मुंह बंद कर देता है और अन्य जीवित बचे लोगों से पुष्टि चाहता है, उनमें से एक महिला अपनी शादी की पोशाक में फोटो खिंचवा रही है। उसे पहचानने के लिए वे उसके कृत्रिम पैर की आवाज़, उसके पसीने की स्पर्श और उसकी त्वचा की आकृति पर भरोसा करते हैं; उत्पीड़क और पीड़ित के बीच वीभत्स, दृष्टिहीन अंतरंगता के निशान।

परिणाम एक विस्मयकारी थ्रिलर है, जो दो रहस्यों से प्रेरित है कि क्या रैगटैग क्रू के पास सही आदमी है और वे उसके साथ क्या करना चुनेंगे। लेकिन यह एक बेतुकी शरारत भी है। “वेटिंग फॉर गोडोट” नाम की जाँच तब की जाती है जब वे एक रेगिस्तान में, एक टूटे हुए पेड़ के पास पार्क करते हैं, और बंदी के भाग्य पर झगड़ते हैं। दर्शकों को आश्चर्य हो सकता है कि “इट वाज़ जस्ट एन एक्सीडेंट” में दुर्घटना क्या है: कार का कुत्ते से टकराना, ड्राइवर का वाहिद के साथ भागना, या एक क्रूर, मनमौजी सरकार के अधीन रहने की पूरी कठिनाइयाँ?

दिल से, यह अत्याचार के तहत या उसके बाद नैतिक जिम्मेदारी की जांच है। एक पात्र का तर्क है कि पूछताछकर्ता सिस्टम का महज एक हिस्सा है। “इन बदमाशों ने सिस्टम बनाया!” अन्य काउंटर. एक कहता है, ”हम हत्यारे नहीं हैं।” “हम उनके जैसे नहीं हैं।” दूसरे लोग बदला लेने की लालसा रखते हैं।

फिर भी अंततः कहानी आशावादी है: क्योंकि यह अपने खलनायक की भी मानवता पर जोर देती है, और क्योंकि यह, रूपक रूप से, निर्णय के समय की कल्पना करती है। तेहरान को हिलाने वाली मिसाइलों के साथ, यह अनुमान से भी पहले आ सकता है। जैसा कि श्री पनाही ने नया संघर्ष शुरू होने से कुछ समय पहले लंदन की यात्रा पर कहा था, फिल्म का केंद्रीय प्रश्न यह है, “क्या हम हिंसा के चक्र को रोक देंगे, या हमें इसे जारी रखने की अनुमति देनी चाहिए?”

शहर के बाहर वाहिद और उसके साथी सुरक्षित हैं. अपहृत उत्पीड़क को राजधानी के चारों ओर ले जाना अधिक जोखिम भरा होता है। इसमें पात्रों की विचित्र यात्रा मिस्टर पनाही के बिना लाइसेंस वाले दल के खतरे को दर्शाती है। उन्होंने पहले रेगिस्तान में मार्ग की शूटिंग की, वह अपने विशिष्ट काले चश्मे के पीछे से बताते हैं, साथ ही वैन के अंदरूनी भाग और दृश्यों को भी। तभी वे अधिक उजागर सड़क दृश्यों से निपटे – जिन्हें पुलिस ने विधिवत बाधित किया।

वह सुधार करने का आदी है। जेल में उनके महीनों लंबे कार्यकाल के साथ-साथ, जिसमें एकान्त कारावास और भूख हड़ताल भी शामिल थी, उन्हें पहले विदेश यात्रा करने और फिल्में बनाने से प्रतिबंधित कर दिया गया था। जवाब में उन्होंने अपने फ्लैट में एक फिल्म की शूटिंग की और इसका नाम रखा “यह कोई फिल्म नहीं है”। उन्होंने शहर के चारों ओर एक टैक्सी चलाई – ड्राइविंग उनका एकमात्र अन्य कौशल था, वह मजाक करते हैं – इसके अंदर यात्रियों की रिकॉर्डिंग करना। इसका परिणाम अद्वितीय “टैक्सी तेहरान” था। यदि आप काम करते रहने के लिए दृढ़ हैं, तो “समाधान आपके पास आता है,” श्री पनाही कहते हैं। उनके माध्यम से जुड़े रहना अपने आप में एक चुनौतीपूर्ण संदेश है: “यह सत्ता के सामने खड़े होने का एक तरीका है।”

इस लचीलेपन और सरलता की फिर से आवश्यकता हो सकती है। विदेश में उनकी अनुपस्थिति में, श्री पनाही को एक साल जेल की सजा सुनाई गई है। (ऑस्कर-नामांकित पटकथा के सहयोगी मेहदी महमूदियन को भी थोड़ी देर के लिए अपमानित किया गया था।) फिर भी, युद्ध शुरू होने से पहले, उन्होंने अकादमी पुरस्कारों के बाद लौटने की योजना बनाई। “यह मेरा देश है,” वह सरलता से कहते हैं।

श्री पनाही ने सोचा कि बमबारी के बिना भी, प्रदर्शनकारियों की हत्या से पता चलता है कि ईरान के शासक “एक मृत अंत” पर पहुंच गए थे। किसी भी मामले में, अगर लोग उन्हें फिल्में बनाने से रोकना चाहते हैं, “यह उनकी समस्या है, मेरी नहीं। मैंने अपनी पसंद बना ली है।” उसे विफल करने की पिछली कोशिशें न केवल विफल रही हैं, बल्कि उनका उल्टा असर भी हुआ है, उनकी सज़ाएँ स्क्रीन पर नाटक और गरिमा में बदल गईं। आख़िरकार, अगर उसे एविन के पास नहीं भेजा गया होता, तो “मैंने यह फ़िल्म कभी नहीं बनाई होती।” दमन के अपने सभी उपकरणों के साथ, कलाकार के साथ इस असमान संघर्ष में, ताकतवर लोग बर्बाद हो जाते हैं।

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