युद्धोपरांत ब्रिटिश आवास के दौरे काफी सफल रहे हैं

लैंगहम हाउस क्लोज़ एक ऐसी जगह है जहाँ से अक्सर बिना दोबारा देखे गुज़रा जाता है। रेतीली ईंटों और खुले कंक्रीट स्लैबों के निचले अपार्टमेंट ब्लॉकों का एक समूह, यह एक बहुत ही भव्य जॉर्जियाई हवेली के पीछे छिपा हुआ है, जो इसे इसका नाम देता है। लेकिन दक्षिण-पश्चिम लंदन में हाम के उपनगर में अपने पेपर वॉकिंग गाइड द्वारा लाए गए जानकार आगंतुक के लिए, यह वास्तुशिल्प प्रतिभा को प्रकट करता है। “ले कोर्बुज़िए के मैसन जौल से प्रेरित, जूटिंग कंक्रीट ‘गार्गॉयल्स’ पर ध्यान दें,” पहली नज़र में अचूक गटर टोंटी के बारे में गाइड निर्देश देता है। यह जेम्स स्टर्लिंग और जेम्स गोवन का प्रारंभिक कार्य था, जो युद्ध के बाद की वास्तुकला के सितारे बन गए। 1958 में समाप्त हुई, इसकी शैली “नई क्रूरता” के रूप में जानी गई और इसने ब्रिटिश आवास की एक पीढ़ी को प्रेरित किया।

वर्षों तक इमारतों में कविता को अधिनायकवादी, या सादे बदसूरत के रूप में खारिज करना, आधुनिकतावादी घरों की पैदल यात्राओं की एक श्रृंखला, “पेराम्ब्यूलेशन” का काम है। उनकी शांत सफलता द्वितीय विश्व युद्ध के बाद के दशकों में समृद्ध दुनिया में पाए गए वास्तुकला के बारे में विचारों के व्यापक पुनर्वास को दर्शाती है। “पेरामब्यूलेशन” एक ग्राफिक डिजाइनर स्टेफी ओराज़ी की एक महामारी परियोजना के रूप में शुरू हुई, जो सोशल मीडिया पर उत्तरी लंदन के आधुनिकतावादी घरों के आसपास अपनी दैनिक सैर को लॉग इन करती थी। कागज के दो किनारों पर सेट करें, पहला प्रिंट जल्दी ही बिक गया। श्रृंखला अब अपने 30वें अंक पर है, जिसकी 40,000 से अधिक प्रतियां बिक चुकी हैं।

उनका विशिष्ट स्व-निर्देशित दौरा दो दर्जन संपत्तियों में होता है, ज्यादातर लंदन में, लेकिन कैम्ब्रिज, बर्लिन, ब्रुसेल्स और पेरिस में भी। कुछ स्टॉप प्रसिद्ध हैं, जो अब चाय के तौलिये और पोस्टरों पर पाए जाते हैं। इनमें ट्रेलिक टॉवर (गाइड नंबर 9 में) शामिल है, जो पश्चिमी लंदन में एर्नो गोल्डफिंगर द्वारा डिजाइन किया गया एक क्रूर मोनोलिथ है। इयान फ्लेमिंग, एक लेखक, को विलो रोड, हैम्पस्टेड (गाइड नंबर 2) में बनाया गया पारिवारिक घर इतना नापसंद आया कि उसने वास्तुकार को जेम्स बॉन्ड उपन्यास के खलनायक के रूप में अमर कर दिया।

अन्य भविष्य के सुपरस्टारों के शुरुआती कार्य हैं, जैसे नॉर्मन फोस्टर और रिचर्ड रोजर्स द्वारा केंटिश टाउन में म्यूज़ हाउसों की एक मामूली पंक्ति, जो यूरोप के क्षितिज को फिर से चित्रित करेगी। लेकिन सबसे दिलचस्प हैं मध्यवर्गीय डॉक्टरों और शिक्षाविदों द्वारा बड़े पैमाने पर भुला दिए गए वास्तुकारों द्वारा बनवाए गए पारिवारिक घर। सुश्री ओराज़ी का उद्देश्य, कुछ हद तक, एक ऐतिहासिक रिकॉर्ड बनाना था। वह मूल योजनाओं के लिए परिषद के अभिलेखों को खंगालती है। “मैं कभी-कभी सोचता हूं, अगर मैं उनके बारे में नहीं लिखूंगा, तो शायद उनके बारे में कभी नहीं लिखा जाएगा।”

ब्रितानियों को अपने पड़ोसियों के घरों में नोक-झोंक करने में मजा आता है। लेकिन एक अन्य आकर्षण गाइड की पुराने जमाने की कठोरता है, जो इंस्टाग्राम के युग का प्रतिकार है। वे छोटी तस्वीरों और घने पाठ के साथ दो-टोन स्याही में मुद्रित होते हैं। ध्यान दें, वे निर्देश देते हैं कि घर के नंबर ईंटों में कैसे सेट किए जाते हैं, और सजावटी लिंटल्स का आकार कैसे निर्धारित किया जाता है। जो पाठक अपने पैवियर्स से अपने पायलटिस को नहीं जानते वे जल्द ही सीख जाते हैं।

सुश्री ओराज़ी का मानना ​​है कि युद्ध के बाद की वास्तुकला में रुचि एक दशक पहले बढ़ी थी क्योंकि लोग ब्रिटेन की मौजूदा आवास की कमी के पैमाने के बारे में चिंतित हो गए थे। बमबारी से तबाह हुए ब्रिटिश शहरों के पुनर्निर्माण की जल्दबाजी ने विरोधियों की एक फौज तैयार कर दी; यह तेजी से दोहराने लायक उपलब्धि की तरह दिखता है। जो लोग एक फ्लैट के लिए जमा राशि जुटाने के लिए संघर्ष कर रहे हैं, उनके लिए उत्तरी लंदन में एक पारिवारिक घर को देखना किसी देश की संपत्ति के दौरे के समान ही विचित्र दिवास्वप्न पैदा कर सकता है।

किंग चार्ल्स जैसे परंपरावादियों के लिए, आधुनिकतावादी वास्तुकला दमनकारी थी, जो मशीन जैसी बुद्धिवाद के साथ “मानवता की आंतरिक दुनिया” को खत्म करने का प्रयास कर रही थी, जैसा कि उन्होंने एक बार कहा था। वास्तुकारों ने इसे अन्यथा देखा: उनकी इमारतों से अलंकरण छीन लिया गया क्योंकि उन्होंने अपने अंदर के लोगों को प्राथमिकता दी थी। उत्तरी लंदन में सुश्री ओराज़ी का अपना घर, जिसे 1970 के दशक में गॉर्डन बेन्सन और एलन फोर्सिथ (गाइड संख्या 3) द्वारा डिजाइन किया गया था, बाहर से थोड़ा दूर दिखता है: एक लंबी, सफेद इमारत जिसमें एक पिलबॉक्स के स्लॉट की तरह संकीर्ण खिड़कियां हैं। लेकिन अंदर के अपार्टमेंट हवादार हैं, जिनमें विभाजित स्तर के फर्श और विशाल रोशनदान हैं। वह कहती हैं, ”वे अंदर से बाहर तक डिजाइन कर रहे थे।” “बाहर सिर्फ अंदर को तर्कसंगत बनाने की कोशिश का परिणाम है।”

युवा वास्तुकारों के लिए उल्लेखनीय अवसर थे। पीटर ताबोरी, एक हंगेरियन प्रवासी, 28 वर्ष के थे जब उन्हें उत्तरी लंदन में हाईगेट न्यू टाउन का प्रभारी बनाया गया था, जो टस्कन पहाड़ी शहर जैसा दिखता है। पास में ही 62 कैमडेन म्यूज़ है, जो एक वास्तुकार (गाइड संख्या 15) टेड कलिनन का पारिवारिक घर है। उन्होंने दोस्तों की मदद से इसे सप्ताहांत में परित्यक्त भूमि के एक टुकड़े पर बनाया; ईंटों को राष्ट्रीय रंगमंच के डिजाइनर डेनिस लासडुन के लिए काम करने से बचाया गया था। भारी काले लकड़ी के तख्ते, कोणीय ईव्स, एक छायादार आंगन और ड्रॉब्रिज जैसी किसी चीज के ऊपर ऊपरी मंजिल तक प्रवेश के साथ, यह लंदन बैकस्ट्रीट पर क्योटो की एक शांत जगह है। एक चतुराई से रखा गया लेटर बॉक्स रविवार के अखबारों को वयस्कों के शयनकक्ष में रख देता है। पिछले साल यह £900,000 ($1.2m) से अधिक में बिका।

आज की योजना प्रणाली ने शायद जन्म लेते ही उसका दम घोंट दिया होगा। नौकरशाही और वीटो से भरपूर, यह सुरक्षा-प्रथमवाद को पुरस्कृत करता है, और प्रयोग को रोकता है। इसका उद्देश्य गुंडों को रोकना है; यह प्रतिभा को भी ख़त्म कर देता है। लेकिन जब शहर निर्माण के लिए स्वतंत्र होंगे, तो वे अक्सर प्रसन्नता पैदा करेंगे।