एक सरप्राइज गिफ्ट की तरह, इरफ़ान अभिनीत एक अप्रकाशित फिल्म, चुपचाप, यूट्यूब पर आ गई है। मेरे जैसे अभिनेता के कई प्रशंसकों के लिए, यह काफी कुछ है। 2020 में अभिनेता की मृत्यु ने हिंदी सिनेमा में एक खालीपन छोड़ दिया है। कभी-कभी मुझे आश्चर्य होता है कि ऐसे समय में वह किस तरह के किरदार निभाना चाहेंगे, जब हिंदी सिनेमा खून से लथपथ मर्दवाद पर केंद्रित अधिक से अधिक फिल्में बना रहा है। मैं विश्वास करना चाहूंगा कि द लास्ट टेनेंट इरफ़ान के उस प्रश्न का उत्तर है।

दिल वाली एक भूत की कहानी
इरफ़ान एक प्रतिभाशाली संगीतकार सागर की भूमिका निभाते हैं, जिसका हाल ही में मानवी (विद्या बालन, सहायक भूमिका में अद्भुत) के साथ एक कठिन ब्रेकअप हुआ है। वह अपनी भावनाओं को व्यक्त करने के लिए पिंजरे में कैद है और इस बीच, वह राज्यों में शोध करने का फैसला करता है। शायद यही एकमात्र तरीका है जिससे वह बच सकता है: दिल टूटने से, उद्योग से, और आगे बढ़ने में असमर्थता की लगातार याद दिलाने से। हालाँकि, उसके पास अभी भी एक महीना बाकी है और उसे फिलहाल रहने के लिए एक जगह की सख्त जरूरत है। एक दोस्त के माध्यम से, सागर खुद को शहर से कुछ घंटों की दूरी पर एक शांत झोपड़ी में पाता है। लेकिन एक दिक्कत है. यहां कोई भी कुछ दिनों से ज्यादा नहीं रुक पाया है. उनका मानना है कि इस जगह पर कोई आत्मा भटकती है।
द लास्ट टेनेंट में एक भूत की कहानी के सभी तत्व मौजूद हैं और अगर इरफ़ान की मौजूदगी न होती तो यह फिल्म निश्चित रूप से कमजोर हो सकती थी। उसका सागर धीरे-धीरे अपने आप को नए निवास में छोड़ देता है, और किसी और की उपस्थिति में नहीं बल्कि अपने विचारों को बंद करने की कोशिश करता है। जैसे ही द लास्ट टेनेंट अभिनेता को अपने फ्रेम में समायोजित करता है, फिल्म को अपनी भावनात्मक धड़कनों में एक लय मिल जाती है। इन दृश्यों में इरफ़ान चंचलता से जागरूक हैं क्योंकि वह कमरे में बदलाव का संकेत लेते हैं। डरने के बजाय, वह बस काले स्थान से बात करता है, जैसे कि वह जानता है कि कोई बिना निर्णय के उसकी बातें सुन रहा है। उसे आंखों में झिलमिलाहट के साथ कमरे में किसी की परछाई दर्ज करते हुए देखें। उसे पसीना आ जाता है, लेकिन वह उसे अपने हाथ से पोंछ देता है। एक छोटे अभिनेता के हाथों में, यह इतना व्यंग्यपूर्ण हो सकता था, लेकिन इरफ़ान के साथ, संकट और भावनात्मक बोझ का एक सौम्य, नाजुक भार है जो केंद्र स्तर पर है।
मुझे हाल ही में देखी गई एक फिल्म की याद आ रही है, जिसमें लगभग समान कथात्मक मिश्रण दिखाया गया था। मलयालम फिल्म सर्वम माया में, निविन पॉली की इंदु भी, संयोग से, एक संगीतकार है जिसका सामना एक (महिला) भूत से होता है। जो चीज़ एक असंभावित मित्रता के रूप में शुरू होती है वह किसी और चीज़ में परिवर्तित होने लगती है। द लास्ट टेनेंट एक भूत के दोस्त बनने के जुनून के करीब भी नहीं पहुँचता। यह अपनी हिचकिचाहट में थोड़ा सा बेदाग है और शुक्र है, अधिक ईमानदार है। यह फिल्म मानती है कि एक व्यक्ति का दुःख और हानि का अनुभव दूसरे के अनुभव में परिवर्तित नहीं हो सकता। सागर कारणों को समझ सकता है, लेकिन केवल कुछ हद तक। उसे चुनना होगा कि वह छोड़ना चाहता है या रहना चाहता है और अपने उत्तर ढूंढ़ना चाहता है। द लास्ट टेनेंट इस बारे में है कि दुख किस तरह सहन होता है, और इसे हमारे वर्तमान में समायोजित करने का कोई एक तरीका नहीं है।
अंतिम विचार
उसी तरह, इरफ़ान की उपस्थिति और, विस्तार में, उनकी अनुपस्थिति, द लास्ट टेनेंट के फ्रेम में खुद को समायोजित करती है। दानेदार बनावट, उसके चेहरे का बचकाना आकर्षण, और बल्कि सुखद पृष्ठभूमि स्कोर सभी उस अतीत की याद दिलाते हैं जो एक बार वहां था। अब, यह कहीं नहीं मिल रहा है. लेकिन किस कीमत पर? पिछले कुछ वर्षों में हिंदी फिल्म उद्योग कैसे विकसित हुआ है? कौन सी फ़िल्में सबसे ज़्यादा ध्यान आकर्षित कर रही हैं और किसे जगह पाने के लिए संघर्ष करना पड़ रहा है? इरफ़ान को अब कुछ साल हो गए हैं, लेकिन उनका विशाल और उदार काम, जिसमें अब द लास्ट टेनेंट भी शामिल है, हमें याद दिलाता है कि विवेक एक अमूर्त चीज़ है जो बनी रह सकती है। शायद इरफ़ान खुद ही जवाब दे रहे थे, जैसे वह वहां थे, उन्हें कमरे में किसी और की मौजूदगी का एहसास था। यह अब उनकी अनुपस्थिति है जो एक उद्योग में कई विरोधाभासों को व्याप्त करती है और उनका सामना करती है, जिससे इसकी संकीर्ण रूढ़िवादिता का पता चलता है। इरफ़ान पीछे हटते हैं और उत्तर खोजते हैं। अंतिम किरायेदार को उसकी उपस्थिति के साथ-साथ उसकी अनुपस्थिति द्वारा निर्देशित और आकार दिया जाता है। यह एक उपहार और अनुस्मारक है.
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