पॉपस्टार बीटीएस ने यह साबित करने में वर्षों बिताए हैं कि वे दुनिया के सबसे बड़े मंच पर हैं। उन्होंने चार्ट में शीर्ष स्थान हासिल किया है, स्टेडियम बेचे हैं और महाद्वीपों तक फैले प्रशंसक आधार बनाए हैं। और हर बार ऐसा लगता है कि वे अन्य सभी के समान मानकों के आधार पर आंके जाने के लिए तैयार हैं, नियम किसी न किसी तरह बदल जाते हैं। सेप्टेट द्वारा 2027 ग्रैमी अवार्ड्स के लिए अपने रिकॉर्ड-ब्रेकिंग एल्बम अरिरंग को सबमिट न करने का निर्णय हाल के दिनों में सबसे बड़े और साहसिक कदमों में से एक है, द वीकेंड के बाद, जिन्होंने 2020 में अपने आफ्टर आवर्स एल्बम को पूरी तरह से अस्वीकार कर दिए जाने के बाद 2021 से अपना संगीत सबमिट करना बंद कर दिया और अंततः रिकॉर्डिंग अकादमी के साथ समझौता किया जब उन्होंने 2025 में दर्शकों को आश्चर्यचकित कर दिया।
समूह उस प्रणाली पर सवाल उठा रहा है जो अभी भी कलाकारों को इस आधार पर अलग ढंग से आंकती है कि वे कहां से आए हैं। रिकॉर्डिंग अकादमी द्वारा सर्वश्रेष्ठ एशियाई पॉप संगीत प्रदर्शन श्रेणी की घोषणा के बाद बातचीत शुरू हुई, जो 2027 में 69वें ग्रैमी अवार्ड्स में शुरू होगी। असली सवाल यह है: क्या यह वास्तविक मान्यता है, या यह एशियाई कलाकारों को एक अलग लेन में रखने का एक और तरीका है?
बीटीएस ने अपना एल्बम अरिरंग प्रस्तुत नहीं करने का निर्णय लिया
29 जुलाई को, बीटीएस के नेता आरएम, जिनके बाद समूह के सदस्य, जिन, एसयूजीए, जे-होप, जिमिन, वी और जंग कूक ने कहा कि उन्होंने अपना रिकॉर्ड तोड़ने वाला नया एल्बम, अरिरंग प्रस्तुत नहीं करने का फैसला किया है। समूह ने सभी सात सदस्यों की इंस्टाग्राम कहानियों के माध्यम से साझा किए गए एक बयान में कहा, “हमने इस साल ग्रैमीज़ में अपना संगीत प्रस्तुत नहीं करने का फैसला किया है।” “हमें उम्मीद है कि संगीत को क्षेत्र या भाषा से विभाजित करने के बजाय संगीत के रूप में ही सुना और पसंद किया जा सकता है।” समूह ने अपने आधिकारिक प्रशंसक समूह, जिसे ARMY के नाम से जाना जाता है, के प्रति भी आभार व्यक्त किया है।
एक अलग श्रेणी हमेशा प्रगति नहीं होती
पहली नज़र में, ऐसी श्रेणी का निर्माण अमेरिका से परे संगीत को मान्यता देने की दिशा में एक कदम प्रतीत होता है। लेकिन पुरस्कार कार्यक्रमों ने अक्सर सभी के लिए सबसे बड़ी श्रेणियां खोलने के बजाय अलग-अलग स्थान बनाकर अंतरराष्ट्रीय कलाकारों के बढ़ते प्रभाव का जवाब दिया है।
वर्षों तक, लैटिन कलाकारों ने बड़े पैमाने पर शैली-विशिष्ट श्रेणियों में प्रतिस्पर्धा की, भले ही वे दुनिया भर में कितने भी सफल क्यों न हुए हों। इस साल की शुरुआत में इसमें बदलाव आया बैड बन्नी ने 68वें ग्रैमी अवॉर्ड्स में डेबी टायर मास फोटोज के लिए एल्बम ऑफ द ईयर का पुरस्कार जीतकर इतिहास रच दिया, और स्पेनिश भाषा के एल्बम के साथ यह उपलब्धि हासिल करने वाले पहले कलाकार बन गए। यह इस बात का प्रमाण है कि भाषा को अब उद्योग के सर्वोच्च सम्मान के लिए बाधा नहीं बनना पड़ेगा।
यही कारण है कि एशियाई पॉप श्रेणी की शुरूआत कई लोगों को भ्रमित करने वाली लगती है। जब ऐसा लगा कि ग्रैमीज़ भाषा और क्षेत्रीय लेबल से आगे बढ़ रहे हैं, तो उन्होंने बिल्कुल उन्हीं भेदों के इर्द-गिर्द निर्मित एक और श्रेणी पेश की।
बीटीएस ने यह सब किया है
बीटीएस ने पहले ही वह सब कुछ कर लिया है जिसकी उनसे अपेक्षा थी और इससे भी अधिक। उन्होंने अमेरिका में एक मजबूत उपस्थिति बनाने में वर्षों का निवेश किया, डायनामाइट, बटर और परमिशन टू डांस जैसे रेडियो-अनुकूल अंग्रेजी हिट जारी किए, जबकि कोरियाई भाषा में अपने कुछ सबसे सार्थक काम जारी रखे। वे अनगिनत अंग्रेजी साक्षात्कारों में बैठे, अथक प्रचार किया और सांस्कृतिक रूप से प्रासंगिक बने रहने के लिए संघर्ष करते हुए पुरस्कार शो में सबसे बड़े आकर्षणों में से एक बन गए।
इस सब के माध्यम से, उन्होंने नस्लवाद, ज़ेनोफोबिया और जांच के स्तर का बार-बार सामना करने के बावजूद विनम्रता और व्यावसायिकता के साथ हर मील के पत्थर को संभाला, जिसे उनके कई पश्चिमी साथियों को कभी नहीं सहना पड़ा। उन कुछ कलाकारों में से एक, जिन्होंने लगातार बीटीएस को वह सम्मान दिया है जिसके वे हकदार हैं, क्रिस मार्टिन हैं। कोल्डप्ले के साथ-साथ, उन्होंने बार-बार समूह का समर्थन किया है, यह साबित करते हुए कि वास्तविक प्रशंसा और समानता बिना किसी पूर्वाग्रह के मौजूद हो सकती है। लगभग हर पैमाने पर, बीटीएस ने पहले ही साबित कर दिया है कि वे मुख्यधारा की पॉप बातचीत में शामिल हैं।
भाषा की समस्या
नई श्रेणी के साथ सबसे बड़ा मुद्दा इसकी पात्रता मानदंड हो सकता है। रिकॉर्डिंग अकादमी के नियमों के तहत, पात्र रिकॉर्डिंग में “एक या अधिक एशियाई भाषाओं का सार्थक उपयोग” शामिल होना चाहिए। यह तब तक उचित लग सकता है जब तक आप यह न देखें कि आज पॉप संगीत कैसे काम करता है। कलाकार नियमित रूप से भाषाओं, शैलियों और संस्कृतियों का मिश्रण करते हैं, और बीटीएस ने ठीक वैसा ही करने पर अपनी विश्वव्यापी अपील बनाई है। अरिरंग कोरियाई और अंग्रेजी को जोड़ता है और प्रमुख पश्चिमी उत्पादकों के साथ सहयोग करता है, जो आधुनिक पॉप की सीमाहीन प्रकृति को दर्शाता है।
समस्या यह है कि यह नियम एक असुविधाजनक ग्रे क्षेत्र बनाता है। इससे पता चलता है कि एक कलाकार को मुख्य पॉप श्रेणियों में निष्पक्ष रूप से प्रतिस्पर्धा करने के लिए बहुत एशियाई के रूप में देखा जा सकता है, फिर भी यदि उनका अधिकांश संगीत अंग्रेजी में है तो एशियाई पॉप श्रेणी के लिए “पर्याप्त एशियाई” नहीं है। संगीत को उसकी योग्यता के आधार पर आंकने के बजाय, ध्यान भाषा और पहचान पर केंद्रित हो जाता है।
संगीत ने कभी भी सीमाओं का सम्मान नहीं किया है, और आज का पॉप परिदृश्य पहले से कहीं अधिक वैश्विक है। प्रशंसकों को अब इस बात की परवाह नहीं है कि गाना किस भाषा में है। उन्हें इसकी परवाह है कि इससे उन्हें कोई फर्क पड़ता है या नहीं। यदि संगीत वैश्विक हो गया है, तो पुरस्कारों को कलाकारों का मूल्यांकन उनके काम की गुणवत्ता से करना चाहिए, न कि उनकी भाषा से।
एशियाई सुपरस्टार होने की हकीकत
आजकल एक वैश्विक एशियाई कलाकार होने का मतलब विरोधाभास के साथ जीना है। लोग दुनिया भर में शीर्ष चार्ट बना सकते हैं, स्ट्रीमिंग रिकॉर्ड बना सकते हैं, सैकड़ों हजारों एल्बम बेच सकते हैं और यहां तक कि विभिन्न महाद्वीपों पर संगीत कार्यक्रम भी चला सकते हैं, फिर भी वे ग्रैमी के लिए पर्याप्त मुख्यधारा नहीं हैं। बीटीएस ने पहले ही साबित कर दिया कि वे दुनिया के सबसे बड़े कलाकारों के साथ प्रतिस्पर्धा कर सकते हैं जब उन्होंने 2021 और 2023 के बीच लगातार तीन सर्वश्रेष्ठ पॉप डुओ/समूह प्रदर्शन नामांकन अर्जित किए। तब से उनकी व्यावसायिक सफलता केवल बढ़ी है, हालांकि उन्होंने 2019 की तुलना में बहुत पहले अंतरराष्ट्रीय बाजारों में प्रवेश किया।
यही कारण है कि चर्चा सिर्फ ग्रैमीज़ से आगे तक जाती है। सर्वश्रेष्ठ एशियाई पॉप संगीत प्रदर्शन इस विचार को पुष्ट करता है कि, अधिक दरवाजे खोलने के बजाय, यह एक और जगह बनाने का जोखिम उठाता है जहां एशियाई कलाकार आपस में प्रतिस्पर्धा करते हैं जबकि सबसे बड़े पुरस्कार पहुंच से बाहर रहते हैं।
ग्रैमी बहिष्कार से भी अधिक
बीटीएस द्वारा ग्रैमी विचार के लिए अरिरंग को प्रस्तुत न करने का निर्णय उस प्रणाली के खिलाफ एक स्पष्ट बयान है, जिसके बारे में उनका मानना है कि वे अभी भी सभी को समान मानकों के आधार पर आंकने के बजाय कलाकारों को इस आधार पर अलग करते हैं कि वे कहां से आए हैं। कोई गलती न करें, यहां अन्य एशियाई कलाकारों की कोई आलोचना नहीं है जो इस नव निर्मित श्रेणी को अंततः अपने फूल पाने के लिए एक लंबे समय से प्रतीक्षित अवसर के रूप में देख सकते हैं। वास्तव में, ग्रैमी नामांकन, चाहे वह किसी भी प्रकार का हो, उन संगीतकारों के लिए जीवन बदलने वाली उपलब्धि है जिनकी इसके लिए इच्छा पूरी तरह से उचित है।
लेकिन दूर जाकर, बीटीएस ने प्रभावी रूप से टीम के लिए एक ले लिया है। रिकॉर्डिंग अकादमी उस संदेश को बोर्ड पर लेती है या नहीं, यह देखा जाना बाकी है, लेकिन बीटीएस ने स्पष्ट रूप से रेत में एक रेखा खींच दी है, जिससे उद्योग को निष्पक्षता और समानता के संबंध में अपने स्वयं के संरचनात्मक पूर्वाग्रहों का सामना करने के लिए मजबूर होना पड़ा है। यदि आधुनिक पॉप संगीत ने अपनी सीमाओं को सफलतापूर्वक मिटा दिया है, तो हमारे सबसे प्रतिष्ठित संस्थानों के लिए भी ऐसा करने का समय आ गया है।
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