उत्साहित और परेशान: दीपांजना पाल द डेविल वियर्स प्राडा 2 पर लिखती हैं

ममूटी और मोहनलाल अभिनीत लेखक-निर्देशक महेश नारायणन की पैट्रियट के एक दिन बाद, एक प्रकार के स्पाइवेयर के इर्द-गिर्द एक एक्शन एडवेंचर पेश किया गया, जो व्यक्तिगत फोन और लैपटॉप तक रिमोट एक्सेस की अनुमति देता है, कल्पना और वास्तविकता के बीच की रेखा क्षण भर के लिए धुंधली हो गई।

2 मई को, भारत सरकार ने अपने नए सेल ब्रॉडकास्ट अलर्ट सिस्टम का परीक्षण किया, जिसका उद्देश्य नागरिकों को आपात स्थिति के प्रति सचेत करना है। यह विचार सराहनीय है, लेकिन यदि आपके फोन को अलर्ट प्राप्त हुआ है, तो यह एक अनुस्मारक भी था कि एक दूरस्थ इकाई पहले से ही एक व्यक्तिगत डिवाइस का नियंत्रण छीन सकती है।

जैसे ही पैट्रियट सामने आया, इस बीच, यह किसी तरह तेजी से विचित्र और पूर्वानुमानित होने में कामयाब रहा। नारायणन अपने कथानक की मूर्खता को उन विवरणों के साथ संतुलित करते हैं जो भारत में पेगासस स्पाइवेयर के उपयोग जैसे वास्तविक जीवन के विवादों को याद दिलाते हैं। ये सूक्ष्मता से परिष्कृत विवरण ही हैं जो फिल्म को एक साथ रखने में मदद करते हैं क्योंकि कथानक स्वयं अधिक अतार्किक हो जाता है।

द डेविल वियर्स प्राडा 2 में, विपरीत होता है। फिल्म के कुछ बुद्धिमान लोग इतनी नीरस पटकथा से जल्दी ही अभिभूत हो जाते हैं, यहां तक ​​कि मेरिल स्ट्रीप, ऐनी हैथवे, एमिली ब्लंट, स्टेनली टुकी और केनेथ ब्रानघ जैसे शानदार अभिनेता भी इसे भुना नहीं पाते हैं।

फिल्म इस बात से वाकिफ़ लगती है. अन्यथा पहले शॉट्स में से एक में “फ्लोरल्स, स्प्रिंग” लिखा हुआ क्यों होगा, जो पहली फिल्म में पत्रिका संपादक मिरांडा प्रीस्टली (स्ट्रीप) के मुरझाए हुए व्यंग्य को याद करता है?

द डेविल वियर्स प्राडा (2006) लॉरेन वीसबर्गर के 2003 के इसी नाम के उपन्यास पर आधारित थी, और यह फैशन और लक्जरी मीडिया के बारे में सर्वश्रेष्ठ फिल्मों में से एक है। औघ्ट्स में, वोग एक ताकतवर ताकत थी। इसकी प्रधान संपादक अन्ना विंटोर ने सबसे कुशलता से तैयार की गई हील्स को भी घबराहट से लड़खड़ाने पर मजबूर कर दिया। वह पहली फिल्म बनाना आसान नहीं था। वीज़बर्गर 1999-2000 में 10 महीने के लिए विंटोर के निजी सहायक रहे थे। केवल मुट्ठी भर फैशन अंदरूनी लोग वोग जैसी पत्रिका में विषाक्त कार्य संस्कृति के बारे में एक फिल्म से जुड़कर विंटोर की अस्वीकृति का जोखिम उठाने को तैयार थे।

बीस साल बाद, प्रचार अभियान के सीक्वल के ब्लिट्जक्रेग में स्ट्रीप को प्रीस्टली और विंटौर के रूप में प्रस्तुत करने और एक साथ बातचीत करने वाले वीडियो शामिल किए गए हैं।

शायद ऐसा इसलिए है क्योंकि दूसरी फिल्म वैसी ही बन गई है जैसी पहली फिल्म की समीक्षा की गई थी।

एक बाहरी व्यक्ति होने के बजाय जो मस्सों के सौंदर्य स्थलों को बता सकता है, द डेविल वियर्स प्राडा 2 एक चमकता हुआ अंदरूनी सूत्र है, जो कई आकर्षक सहयोगों से प्रेरित है जो फिल्म के लिए उस उद्योग की आलोचना करना लगभग असंभव बना देता है जिसमें यह स्थापित है।

भाग दो देखने के बाद एक मित्र ने मुझसे कहा, “सीक्वल कभी भी मूल के समान अच्छे नहीं होते हैं, और वैसे भी यह एक चिक फ्लिक है। इसे गहरा नहीं माना जाना चाहिए।” मैं असहमत हूं। निर्देशक डेविड फ्रेंकल और लेखक एलाइन ब्रोश मैककेना ने पहली फिल्म में आलोचना और इच्छा-पूर्ति को एक साथ उत्कृष्ट ढंग से बुना; ऐसा कोई कारण नहीं है कि वे दोबारा ऐसा करने में सक्षम न हो सकें।

इसके बजाय, सीक्वल में प्रीस्टली के सेरुलियन स्वेटर मोनोलॉग द्वारा प्रस्तुत अंतर्दृष्टि का अभाव है। इसमें तमाशे की बेहद कमी है। तमाम उत्पाद प्लेसमेंट के बावजूद, द डेविल वियर्स प्राडा 2 में ऐसा कोई परिधान या फ्रेम नहीं है जो प्रतिष्ठित या यादगार लगे। इसके बजाय, हमें डोनाटेला वर्साचे, मार्क जैकब्स और लेडी गागा (अन्य के बीच) से भूलने योग्य कैमियो मिलते हैं।

ऐसे लोग हैं जो तर्क देते हैं कि द डेविल वियर्स प्राडा 2 में गहराई की कथानक है: आज पत्रिका उद्योग के सामने आने वाली चुनौतियाँ। लेकिन सभी फिल्मों के ऑफर इन समस्याओं की सतही झलकियां भी हैं. अधिक गहराई में जाने के बजाय, यह बार-बार सुझाव देता प्रतीत होता है कि जीवनशैली पत्रकारिता अरबपतियों के खेलने की वस्तु के रूप में जीवित रह सकती है। और यह कि पत्रिकाएँ स्वयं स्वादनिर्माता या संस्कृति के स्तंभ के रूप में नहीं, बल्कि एक भोग के रूप में बनी रह सकती हैं।

कोई यह तर्क दे सकता है कि यह यथार्थवाद के लिए एक अच्छी सलाह है। हालाँकि, यह देखते हुए कि उसी प्रतिभाशाली टीम ने मूल बनाया है, मुझे उम्मीद थी कि द डेविल वियर्स प्राडा 2 अपनी कल्पना का बेहतर उपयोग कर सकता है। जैसा कि प्रीस्टली ने कहा होगा, “बस इतना ही।”

(इंस्टाग्राम पर दीपांजन पाल @dpanjana को लिखें। व्यक्त किए गए विचार निजी हैं)