पूर्वी भूमध्य सागर के भू-दृश्यों में, रोमन जीवन के निशान अप्रत्याशित स्थानों पर उभरते रहते हैं। दीवार का एक टुकड़ा, एक भूली हुई सड़क, एक दफन सिक्का भंडार – प्रत्येक खोज एक बहुत बड़ी कहानी में एक और छोटा टुकड़ा जोड़ती है। हालाँकि, कभी-कभी, पुरातत्वविद् ऐसी वस्तुओं को उजागर करते हैं जो अजीब तरह से अपनी जगह से बाहर लगती हैं, जिससे यह सवाल उठता है कि वे जहाँ पहुँचे थे वहाँ क्यों पहुँचे। ऐसा प्रतीत होता है कि यह मामला इज़राइल के निकट एक स्थान पर है, जहाँ वाइनप्रेस से जुड़े एक प्राचीन गड्ढे के नीचे से उल्लेखनीय रूप से अच्छी तरह से संरक्षित संगमरमर की दो मूर्तियाँ बरामद की गई थीं। किसी भव्य सार्वजनिक भवन या किसी समृद्ध आवास में पड़ी रहने के बजाय, मूर्तियां छिपा दी गई थीं और सदियों से जमीन के नीचे तब तक जीवित रहीं जब तक कि हाल की खुदाई से वे वापस सामने नहीं आ गईं।
बिन्यामिना के पास वाइनप्रेस साइट पर प्राचीन रोमन प्रतिमाएँ मिलीं
यह खोज बिन्यामीना के पास रोमन और बीजान्टिन काल में शराब उत्पादन से जुड़े एक परिसर में पुरातात्विक कार्य के दौरान की गई थी। वाइनप्रेस क्षेत्र की कृषि अर्थव्यवस्था की सामान्य विशेषताएं थीं, जो उन समुदायों की सेवा करती थीं जो अंगूर की खेती करते थे और उन्हें बड़े पैमाने पर संसाधित करते थे।के अनुसार पुरातत्व पत्रिका और हारेत्ज़, जिस चीज़ ने तत्काल ध्यान आकर्षित किया वह साइट की औद्योगिक प्रकृति नहीं बल्कि उससे जुड़े एक संग्रह गड्ढे की सामग्री थी। इसके भीतर लगभग 1,700 साल पहले की संगमरमर की दो मूर्तियाँ दबी हुई थीं। उनके संरक्षण की स्थिति असामान्य थी। पुरातन काल की मूर्तियां अक्सर टुकड़ों में बरामद की जाती हैं, जो समय के कारण क्षतिग्रस्त हो गई हों, निर्माण सामग्री का पुन: उपयोग किया गया हो या जानबूझकर नष्ट किया गया हो। ये उदाहरण काफी हद तक बरकरार रहे।छिपने की जगह का चुनाव खोज के अधिक दिलचस्प पहलुओं में से एक बन गया है। पुरातत्वविदों का मानना है कि आकृतियों को त्यागने के बजाय जानबूझकर छुपाया गया होगा। ऐसा प्रतीत होता है कि यह गड्ढा एक सुविधाजनक स्थान के रूप में कार्य करता था जहां अस्थिरता की अवधि के दौरान मूल्यवान वस्तुओं को दृष्टि से दूर रखा जा सकता था।
पुरातत्ववेत्ता इसकी पहचान की जांच करते हैं लाइकर्गस बस्ट
प्रतिमाओं में से एक पर ग्रीक शिलालेख है जो इस आकृति की पहचान लाइकर्गस के रूप में करता है। नाम ने चर्चा को प्रेरित किया है क्योंकि यह प्राचीन दुनिया से ज्ञात विभिन्न व्यक्तियों को संदर्भित कर सकता है।जैसा कि रिपोर्ट किया गया है, संभावनाओं में अर्ध-पौराणिक स्पार्टन कानूनविद् लाइकर्गस भी शामिल हैं, जिन्हें पारंपरिक रूप से शहर की सामाजिक और राजनीतिक व्यवस्था को आकार देने का श्रेय दिया जाता है। एक अन्य उम्मीदवार चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के एथेनियन राजनेता और वक्ता हैं जिनका नाम भी यही था।शिलालेख से मामला शांत नहीं होता. रोमन संग्राहक और संरक्षक अक्सर ऐतिहासिक शख्सियतों, दार्शनिकों, लेखकों और राजनीतिक नेताओं की छवियां प्रदर्शित करते थे जिनकी प्रतिष्ठा उनकी मृत्यु के सदियों बाद भी प्रभावशाली बनी रही। एक गढ़ा हुआ चित्र जरूरी नहीं कि किसी समकालीन व्यक्ति का प्रतिनिधित्व करता हो। इसके बजाय, यह शिक्षा, सांस्कृतिक रुचि या शास्त्रीय यूनानी अतीत के प्रति प्रशंसा को प्रतिबिंबित कर सकता है। पुरातत्वविदों के लिए, शिलालेख एक दुर्लभ सुराग प्रदान करता है, भले ही यह व्याख्या के लिए जगह छोड़ता हो।
पुरातत्ववेत्ता दाढ़ी वाली मूर्ति की पहचान करने के लिए सुराग खोज रहे हैं
दूसरा पर्दाफाश एक अलग चुनौती पेश करता है। अभी तक किसी शिलालेख से इसकी पहचान उजागर नहीं हुई है। यह आकृति स्पष्ट दाढ़ी और विशेषताओं से अलग है जो बौद्धिक या दार्शनिक जुड़ाव का संकेत देती है। रोमन कला में, दाढ़ी अक्सर विचारकों, शिक्षकों और दार्शनिकों के चित्रों में दिखाई देती थी, हालाँकि वे केवल उन समूहों तक ही सीमित नहीं थीं।लिखित पहचान के बिना, विशेषज्ञों को कलात्मक शैली, चेहरे के विवरण और अन्य जीवित मूर्तियों के साथ तुलना पर भरोसा करना चाहिए। इस तरह के काम में वर्षों लग सकते हैं, खासकर जब उन आकृतियों से निपटना जिनकी समानताएं रोमन दुनिया भर में बार-बार कॉपी की गई थीं। फिलहाल, दाढ़ी वाले व्यक्ति का नाम नहीं बताया गया है।
प्राचीन रोमन मूर्तियाँ मूल रूप से कहाँ से आईं?
संगमरमर की पोर्ट्रेट मूर्तियाँ महँगी संपत्ति थीं। उन्हें कुशल शिल्प कौशल और गुणवत्ता वाले पत्थर तक पहुंच की आवश्यकता होती है, जिसे अक्सर काफी दूरी पर ले जाया जाता है। उनके मालिक आम तौर पर समृद्ध घरों या संस्थानों के सदस्य थे जो प्रमुख सेटिंग्स में कला के कार्यों को प्रदर्शित करने में सक्षम थे।पुरातत्ववेत्ता यह नहीं मानते कि इनकी उत्पत्ति एक मामूली ग्रामीण संपत्ति से हुई है। कारीगरी और सामग्री अधिक समृद्ध सेटिंग का सुझाव देती है। एक संभावना यह है कि मूर्तियां एक बार पास में खोजे गए स्नानागार में खड़ी थीं। सार्वजनिक स्नानघर कपड़े धोने के स्थानों के साथ-साथ सामाजिक केंद्र भी थे, और सजावटी मूर्तिकला उनके वास्तुशिल्प वातावरण का एक परिचित हिस्सा थी।एक अन्य सिद्धांत कैसरिया की ओर इशारा करता है, जो कई मील दूर स्थित एक प्रमुख शहरी केंद्र है। रोमन काल के दौरान, कैसरिया में विशाल इमारतें, सार्वजनिक स्थान और समृद्ध आवास थे जहां इस तरह की मूर्तियां जगह से बाहर नहीं दिखती थीं।
दफ़नाने के पीछे का रहस्य रोमन संगमरमर की मूर्तियाँ
दफ़नाने की परिस्थितियाँ बहस के लिए खुली हैं। एक व्याख्या यह है कि आक्रमण या अशांति की अवधि के दौरान मूर्तियों को बाद में पुनः प्राप्त करने के इरादे से छुपाया गया था। प्राचीन काल में ऐसे प्रसंग असामान्य नहीं थे। सैन्य खतरों का सामना करने वाले समुदाय कभी-कभी बहुमूल्य संपत्तियों को लूटपाट से बचाने की उम्मीद में भूमिगत छिपा देते हैं। प्रत्येक कैश पुनर्प्राप्त नहीं किया गया था. हो सकता है कि मालिक भाग गए हों, मर गए हों या उस स्थान तक पहुँच खो बैठे हों जहाँ उनका सामान रखा गया था। यदि ऐसा यहां हुआ होता, तो संगमरमर के चित्र सदियों तक भुला दिए गए होते, केवल इसलिए संरक्षित किए जाते क्योंकि कोई भी उनके लिए वापस नहीं आया।कथित तौर पर, उत्खनन शायद ही कभी पूरी कहानियाँ प्रदान करता है। अधिक बार, वे ऐसे अंशों को उजागर करते हैं जो जीवित स्मृति से लंबे समय से गायब घटनाओं का संकेत देते हैं। वाइनप्रेस पिट से निकली दो मूर्तियाँ उस पैटर्न में फिट बैठती हैं। उनकी कलात्मक गुणवत्ता स्पष्ट है, फिर भी एक समृद्ध रोमन परिवेश से लेकर ग्रामीण इलाकों में एक छिपे हुए गड्ढे तक की उनकी यात्रा को केवल आंशिक रूप से ही समझा जा सका है।फिलहाल, मूर्तियां रोमन साम्राज्य के इस हिस्से में फली-फूली सांस्कृतिक दुनिया की झलक पेश करती हैं, और याद दिलाती हैं कि पुरातनता की कुछ सबसे खुलासा करने वाली खोजें उन जगहों से सामने आती हैं जहां किसी ने उन्हें खोजने की उम्मीद नहीं की थी।
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