बालन द बॉय समीक्षा: चिदंबरम का शानदार ढंग से तैयार किया गया नाटक दुनिया के खिलाफ छुपे एक मां और बेटे का पता लगाता है

बालन हे बॉय समीक्षा

कलाकार: अधिशेषन केआर, फरजाना पलाथिंगल, गिरीश एडी, टोविनो थॉमस और डॉली जून

निदेशक: चिदम्बरम

स्टार रेटिंग: ★★★.5

मलयालम फिल्म निर्देशक चिदम्बरम की बालन द बॉय में परिभाषित छवि पहले भाग में आती है, जब मां और बेटे को काफी भागदौड़ के बाद राहत का एक पल मिलता है। वे दोनों बिस्तर पर लेटे हैं; वह अपने पास भरी हुई बंदूक रखती है। यह एक घोषणा है. यहां किसी को भी उसके चुने हुए स्थान पर स्वागत नहीं है, और यदि कोई बाहरी ताकत इस शांति को तोड़ने की कोशिश करती है, तो इसके परिणाम होंगे।

एक रहस्य की तरह खुलता हुआ, यह पहचान की कई परतों के बारे में एक सूक्ष्म स्तरित और झकझोर देने वाला नाटक है जो हमें समान माप में बचाता और खींचता है। आप इसे एक चीज़ मानकर बालन की दुनिया में प्रवेश करते हैं, और धीरे-धीरे यह बदल जाता है, और पूरी तरह से एक पूरी तरह से अलग चीज़ में प्रकट होता है।

बूढ़ी औरत पूरी तरह से चौकस है और जब वह अपने लड़के को स्थानीय स्कूल में भेजती है तो उसे विश्वास हो जाता है कि वह महिला चोर नहीं है। अब तक, हम मुश्किल से जानते हैं कि वह भागने का विकल्प क्यों चुन रही है, लेकिन एक उत्कृष्ट दृश्य जिसमें वह एक परी कथा सुनाती है जो परेशान करने वाले तरीके से समाप्त होती है, एक हिंसक अतीत को दर्शाती है। आख़िरकार इस महिला ने इस आवारगी भरी जिंदगी को झेला और चुना। उसके पास पहले तो कोई विकल्प नहीं था, है ना?

फ़रज़ाना, कठोर शारीरिक भाषा और उन गोल, लगातार आँखों में छिपी उसकी उपस्थिति, देखने में रहस्यपूर्ण है। उसकी नज़र स्क्रीन को चाकू की तरह काटती है। फ़्रेम अक्सर उसे जल्दबाजी में दिखाते हैं, और अभिनेता एक ऐसी महिला के शरीर में जीवन भर देता है जिसे व्यक्त करने के लिए बहुत कम मौका दिया जाता है। उसकी चिंता, उसकी तात्कालिकता और उसकी बुद्धिमत्ता स्क्रीन को आत्मविश्वास से भर देती है। हम जानते हैं कि वह अपने लड़के के साथ कोई रास्ता निकालेगी, चाहे कुछ भी हो। जब दूसरा भाग उसे एक अलग किनारे की तलाश में छोड़ देता है, तो उसकी अनुपस्थिति स्क्रीन पर भर जाती है।

बालन द बॉय में, चिदम्बरम ने तकनीशियनों का एक अद्भुत समूह इकट्ठा किया है, जिनमें से प्रत्येक का योगदान फिल्म की दृश्य और तानवाला भाषा को बढ़ाता है। फिल्म की सबसे मजबूत संपत्ति कास्टिंग में है, और निर्देशक के छोटे भाई, गणपति ने, खासकर बाल कलाकार के मामले में, शानदार प्रदर्शन किया है। शायजू खालिद के चित्रमय फ्रेम, क्लोज़-अप और उन शानदार चौड़े शॉट्स से भरे हुए, उत्कृष्ट हैं। संपादक विवेक हर्षन का विशेष उल्लेख, जो बिखरी हुई कहानी के टुकड़ों को उत्तम नियंत्रण के साथ एक साथ जोड़ने का प्रबंधन करते हैं।

चिदम्बरम यहाँ अँधेरे में तीर फेंक रहे हैं, उम्मीद है कि यह सफल होगा। एकमात्र पहलू जहां फिल्म डूबती है, वह एक पुलिस वाले के चरित्र से जुड़ा बदला लेने वाला सबप्लॉट है। यह बदला लेने की उसकी प्यास को उचित ठहराने के लिए बहुत दूर तक फैला हुआ है, जो अंततः एक ऐसी फिल्म में अनुचित लगता है जो सिस्टम में बहुत अधिक हस्तक्षेप किए बिना व्यवस्थित रूप से आगे बढ़ना चाहती है। मुझे लगा कि पूरा प्रकरण गलत था और असुविधा और गुस्से की जगह से आ रहा था।

बालन द बॉय एक विशिष्ट कहानी बताता है – आधुनिक भारत में मातृत्व की एक विशिष्ट कहानी – और एक भयानक परिदृश्य को उजागर करता है जहां महिला खुद को लगातार खतरे में पाती है। यहां उसे और उसके बच्चे को बचाने वाला कोई नहीं है. वह अपनी स्वयं की रक्षक है, और वह वही चुनती है जो उसे सबसे अच्छा लगता है। जब अदृश्य सामाजिक-राजनीतिक नियम एक प्रकार की कैद बन जाते हैं, तो अम्मा अपने बेटे के साथ आवारा रहना चुनती है। जब तक वे दोनों एक साथ हैं तब तक वे दुनिया का सामना कर सकते हैं। उनके साझा, गहरे संबंध में, बालन द बॉय की जीत हुई। यह फिल्म निर्माण का एक तीक्ष्ण और बुद्धिमान नमूना है, एक ऐसी कहानी जो दर्शकों को दुनिया को देखने की अनुमति देती है – और प्रतिबिंब में, खुद को – नए सिरे से। वह एक दुर्लभ उपहार है.