साल्ट, लारा क्रॉफ्ट: टॉम्ब रेडर और वांटेड में एंजेलिना जोली को दुश्मनों को सहजता से हराते हुए देखकर बड़े हुए – या चार्लीज एंजल्स की स्टाइलिश फाइट कोरियोग्राफी की प्रशंसा करते हुए – एक विशेष रोमांच है जो एक महिला प्रधान को स्क्रीन पर पूरे आत्मविश्वास के साथ एक्शन करते हुए देखने से आता है। आलिया भट्ट की अल्फ़ा हिंदी सिनेमा में एक महिला को “पतली, मतलबी हत्या करने वाली मशीन” लाने का सिर्फ यशराज फिल्म्स का महत्वाकांक्षी प्रयास नहीं है – इसका उद्देश्य प्रशंसकों की एक महिला को पूर्ण एक्शन तमाशा देखने की लंबे समय से चली आ रही इच्छा को पूरा करना भी है।
(आगे अल्फ़ा के लिए स्पॉइलर!)
अल्फ़ा 140 मिनट के डेजा वु जैसा महसूस होता है
अल्फ़ा देखने के बाद, यह कहना सुरक्षित है कि हम अभी तक वहाँ नहीं हैं – और इसलिए नहीं कि अभिनेताओं में यह नहीं है। लेखक और फिल्म निर्माता उन्हें गंभीरता से लेने का मौका ही नहीं दे रहे हैं। अल्फा में बहुत सारी समस्याएं हैं, लेकिन आलिया और शारवरी की स्क्रीन उपस्थिति उनमें से एक नहीं है। हालाँकि, धीमी गति वाले शॉट्स? इस बिंदु पर उनका उपयोग हर फिल्म में किया जाता है, और यह थका देने वाला है।
पूरी फिल्म देजा वु जैसी लगती है क्योंकि इसका हर हिस्सा उधार लिया हुआ लगता है – जैसे कि निर्देशक जासूसी-थ्रिलर आवश्यक चीजों की एक चेकलिस्ट के साथ बैठ गया और एक-एक करके उस पर काम किया: अनिवार्य बिकनी शॉट्स, एक हाई-प्रोफाइल कैमियो, एक अत्यधिक कम्प्यूटरीकृत एक्शन सीक्वेंस, और फिल्म के मुख्य किरदार के हाथों मारे जाने के इच्छुक नकाबपोश लोगों की असीमित आपूर्ति। और, निश्चित रूप से, अनिवार्य चरम लड़ाई, जब दोनों पक्ष (आलिया और बॉबी) खंजर और मुट्ठियों के पक्ष में अपने आग्नेयास्त्रों को छोड़ने का फैसला करते हैं। इसमें प्रत्येक लड़ाई अनुक्रम के बाद मुख्य सितारों द्वारा एक अनिवार्य स्टाइलिश पोज़ भी शामिल है।
अल्फ़ा = एक बड़ी भ्रमित करने वाली पहेली
कहानी एक जासूसी थ्रिलर की तरह कम और तर्कपूर्ण पहेलियों में से एक पारिवारिक पहेलियों की तरह अधिक लगती है। आलिया के चरित्र को एक बच्चे के रूप में अपहरण कर लिया गया है – रुको नहीं, बच्चा मर चुका है – नहीं रुको, वास्तव में उसका अपहरण कर लिया गया था और एक हत्यारे के रूप में प्रशिक्षित किया गया था। इस बीच, इस बच्चे की एक जुड़वां बहन है जो पूरे समय छिपी रही और अब उस आदमी के खिलाफ सेना में शामिल हो गई जिसने उसका अपहरण किया था। वह आदमी एक झुका हुआ भारतीय सेना अधिकारी है जिसके घातक मिशन को सरकार ने रोक दिया था – सिवाय इसके कि, वह बिल्कुल भी भारतीय सेना नहीं है, वह एक पाकिस्तानी जासूस है जो वर्षों से भारतीय सशस्त्र बलों में शामिल है, और किसी ने किसी तरह ध्यान नहीं दिया।
और वह व्यक्ति जिसने वर्षों तक इस पाकिस्तानी जासूस के साथ मिलकर काम किया? रॉ प्रमुख के अलावा और कोई नहीं, जिन्हें जाहिर तौर पर इस बात का अंदाजा नहीं था कि वह पूरे समय एक दुश्मन एजेंट के साथ काम कर रहे थे। आपको फैमिली मैन की याद आती है।
बयान करने की ललक
आप बता सकते हैं कि किसी फिल्म को अपने दर्शकों पर कोई भरोसा नहीं है, जब पात्रों को अपने हर इरादे की घोषणा ज़ोर से करनी होती है। एक बिंदु पर, बॉबी देओल का चरित्र हमें “अल्फा” की शब्दकोश परिभाषा देता है। और जब पाकिस्तानी जासूस भारतीय सेना के जवानों पर हमला करना चाहते हैं, तो वे वास्तव में ज़ोर से कहते हैं: “इन हिंदुस्तानी फौजी को टैंक से मारेंगे” (हम उन्हें टैंक के साथ बाहर निकालेंगे।) जबकि दर्शक उन्हें युद्ध टैंक के अंदर जाते हुए देख सकते हैं।
अल्फ़ा एक्स-फैक्टर से क्यों चूक जाता है?
जबकि फिल्म में आलिया और शारवरी को एक विशेष सीरम के साथ पैदा होते देखा गया है जो उन्हें एक्स-मेन जैसी सुपरपावर देता है – वे कई किलोमीटर दूर से दुश्मन के कदमों की आवाज सुन सकते हैं, यहां तक कि सांस भी ले सकते हैं – अल्फा में खुद एक्स-फैक्टर का अभाव है, जिसे बाहर खड़ा होने की सख्त जरूरत है।
यह निश्चित टेम्पलेट ही दर्शकों को विचलित करता है। पिछली जासूसी थ्रिलरों में से प्रत्येक में कुछ अनोखा था: वॉर में ऋतिक और टाइगर के बीच शिक्षक-शिष्य की गतिशीलता थी; एक था टाइगर में सलमान खान और कैटरीना कैफ की ऑनस्क्रीन जोड़ी, मजेदार कॉमेडी तत्व और दुनिया भर में धूम मचाने वाली स्पाई-एक्शन थ्रिलर थी, जिसमें कैटरीना ने खुद हाई-एंड स्टंट करके दिल जीत लिया था; ‘पठान’ में शाहरुख खान का स्टारडम और भावनात्मक आकर्षण था, साथ ही यह शाहरुख की 4 साल के अंतराल के बाद स्क्रीन पर वापसी का प्रतीक भी था और यह उनके प्रशंसकों के लिए एक बड़ा आकर्षण बन गया।
लेकिन अल्फ़ा की यूएसपी क्या है? निर्माता आलिया और शारवरी की बहन के किरदारों को और अधिक गहराई से तलाश सकते थे और उस भावनात्मक गहराई को विकसित कर सकते थे जिसका फिल्म में बेहद अभाव है। चरमोत्कर्ष में एक बिंदु पर, शारवरी और अनिल आसानी से फ्रेम को पूरी तरह से छोड़ देते हैं ताकि आलिया को अपना पल मिल सके और वह बॉबी से अकेले लड़ सके। इस बिंदु पर दर्शक लेखक के विचारों को आसानी से सुन सकते हैं। अंत में, अल्फ़ा आपको इसे याद रखने के लिए कुछ भी नहीं देता – थिएटर से बाहर निकलते ही इसे भुला दिया जाता है।
ट्रायल रूम प्रभाव
हालाँकि अल्फ़ा और धुरंधर अलग-अलग ब्रह्मांडों की फिल्में हैं, लेकिन धुरंधर के युग में एक जासूसी थ्रिलर रिलीज़ करना हर किसी के लिए जोखिम भरा व्यवसाय है। अल्फ़ा देखने के बाद दर्शकों को जो चीज़ याद आती है वह है किरदारों की सापेक्षता और जुड़ाव। फिल्म की कहानी – उदय चोपड़ा, इशिता मोइत्रा और श्रीधर राघवन द्वारा लिखित – एक निर्धारित टेम्पलेट का अनुसरण करती है, यही वजह है कि आलिया का प्रदर्शन हर उस एक्शन का मिश्रण जैसा लगता है जिसे हम पहले ही देख चुके हैं।
इससे यशराज फिल्म्स के बारे में अनुराग कश्यप की बातें भी याद आ गईं. 2022 में, उन्होंने गैलाटा प्लस को बताया, “यहां सिनेमा को बड़े पैमाने पर उन लोगों द्वारा नियंत्रित किया जाता है, और वह भी दूसरी पीढ़ी, जो ट्रायल रूम में पले-बढ़े हैं। उन्होंने जीवन नहीं जिया है। इसलिए उनका संदर्भ सिनेमा पर आधारित है। जो स्क्रीन पर नहीं है वह उनके लिए सिनेमा नहीं हो सकता है। वाईआरएफ के साथ सबसे बड़ी समस्या ट्रायल रूम प्रभाव है। आप एक कहानी लेते हैं, और आप उसमें से पाइरेट्स ऑफ द कैरेबियन बनाना चाहते हैं, और यह ठग्स ऑफ हिंदोस्तान बन जाती है। आप एक कहानी लेते हैं, और आप चाहते हैं कि इससे एक मैड मैक्स: फ्यूरी रोड बनाना, और यह शमशेरा बन जाता है, जिस क्षण आप उस दिशा में आगे बढ़ते हैं, आप खुद को धोखा दे रहे हैं, खासकर आज के समय में।
अंततः यही अल्फ़ा की असली समस्या है। ऐसा नहीं है कि आलिया भट्ट एक्शन फिल्म नहीं कर सकतीं – वह स्पष्ट रूप से ऐसा कर सकती हैं। समस्या यह है कि अल्फ़ा कभी भी अपनी पहचान नहीं खोज पाता है और इसलिए लेखक की तुलना में अधिक एकत्रित महसूस होता है।
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