जबकि मुख्यधारा का टेलीविजन पेशेवर जीत के हाई-ऑक्टेन रोमांच पर बहुत अधिक निर्भर करता है, जेटीबीसी और नेटफ्लिक्स का हाल ही में समापन हुआ है श्रृंखला हम सब यहाँ प्रयास कर रहे हैं ठीक इसके विपरीत काम करते हुए 12 घंटे बिताए। यह सामान्यता के गहरे डर, अपूर्ण क्षमता की शर्म और मर्दाना अलगाव की जटिल यांत्रिकी के साथ चुपचाप बैठी रही। एक शक्तिशाली पुरुष समूह, कू क्यो ह्वान, ओह जंग से और पार्क हे जून के माध्यम से शो ने जांच की कि विभिन्न पुरुष बेकार की भयानक अनुभूति को कैसे महसूस करते हैं।
के-ड्रामा एक महत्वाकांक्षी फिल्म निर्देशक ह्वांग डोंग मैन (कू क्यो ह्वान) पर आधारित है, जो 20 वर्षों के बाद भी सफलता के बिना अपने विश्वविद्यालय फिल्म क्लब “द आठ” का एकमात्र सदस्य बना हुआ है। चिंता, ईर्ष्या और असफलता के डर से अभिभूत होकर, वह लगातार, अत्यधिक बकबक के पीछे अपनी असुरक्षा को छिपाता है। अंततः उसे अपने ही आघात से जूझ रही एक तेजतर्रार फिल्म निर्माता ब्योन इउन आह (गो युन जंग) में अप्रत्याशित भावनात्मक आश्रय मिलता है।
निर्देशक चा यंग हुन के साथ विशेष साक्षात्कार के दूसरे भाग में, फिल्म निर्माता भाईचारे की जानबूझकर की गई भौतिक शब्दावली, अभिनेता द्वारा संचालित आंसुओं की बारीकियों को उजागर करता है, और क्यों श्रृंखला ने अपने पात्रों को जादुई कैरियर इलाज देने से इनकार कर दिया।
सार्वजनिक व्यक्तित्व और चिंता की लय
एचटी: नाटक एक डिनर पार्टी में डोंग मैन की उन्मत्त ऊर्जा के साथ शुरू होता है, जो तुरंत उसकी एकांत रात की बस यात्रा की कुचलने वाली खामोशी के बीच कट जाता है। आपने कू क्यो ह्वान को उस तेज़, अपघर्षक मुखौटे को उसकी गहरी निजी शून्यता के साथ संतुलित करने का निर्देश कैसे दिया?
चा यंग हुन: यह पहला दृश्य था जिसने डोंग मैन की दयनीयता की जड़ को समझाया, जिसने दर्शकों को पूरे एपिसोड 1 में कुछ हद तक असहज महसूस कराया होगा, इसलिए फिल्मांकन के दौरान मुझे इस पर काफी पीड़ा हुई।
मैं चाहता था कि दर्शक डोंग मैन के दर्द के प्रति सहानुभूति रखें क्योंकि वह यह सोचते हुए मैदान में दौड़ रहा है, ‘अगर मैं प्रभावशाली बनकर खुद को साबित नहीं कर सका, तो अलग होकर खुद को साबित करूंगा।’ तो कू क्यो ह्वान और मैंने इस दृश्य को भावनाओं की केवल एक परत के माध्यम से व्यक्त न करने के बारे में बहुत सारी बातें कीं। हालाँकि कॉपीराइट मुद्दों के कारण हम नाटक में इसका उपयोग नहीं कर सके, लेकिन हमने गिल्बर्ट ओ’सुलिवन के अलोन अगेन को सुनते हुए इस दृश्य को फिल्माया। उस गीत की तरह, जिसमें एक हर्षित लय है फिर भी एक अपार उदासी है, मैं भावनाओं की कई परतें दिखाना चाहता था।
किसी भी चीज़ से अधिक, मुझे लगता है कि यह अनुक्रम एक अभिनेता के रूप में कू क्यो ह्वान की लय की विशिष्ट अप्रत्याशित भावना से ऊंचा हुआ था। उनके प्रदर्शन की बदौलत, यह दृश्य न केवल साधारण दुःख या क्रोध को व्यक्त करने में सक्षम था, बल्कि डोंग मैन के भीतर की कई भावनात्मक परतों को भी व्यक्त करने में सक्षम था – शर्म, आत्म-घृणा, और बीच में सब कुछ।
एचटी: भोजन के साथ डोंग मैन का चिंताजनक रिश्ता पूरे शो में उजागर होता है। आपने खाने की क्रिया को केवल एक साधारण विचित्र चरित्र विशेषता के बजाय घबराहट के शारीरिक प्रदर्शन के रूप में कैसे उपयोग किया?
चा यंग हुन: इस श्रृंखला में, भूख का संबंध शारीरिक भूख से कम और भावनात्मक स्थिति से अधिक है। यह आत्म-घृणा और शर्म से पैदा हुई कमी की भावना को दूर करने के लिए डोंग मैन के हताश संघर्ष का प्रतिनिधित्व करता है।
इसीलिए मुझे लगा कि डोंग मैन को केवल खाना नहीं खाना चाहिए – उसे इसे अपने अंदर ज़बरदस्ती डालना चाहिए। मैं चाहता था कि दर्शक उन पलों को देखें और उसके प्रति सहानुभूति महसूस करें, मानो वह रो रहा हो।
उस कार्य को एक वास्तविक संघर्ष की तरह महसूस कराने के लिए, मैंने भोजन के उन संयोजनों के बारे में सोचने में बहुत समय बिताया जो एक साथ मौलिक रूप से गलत लगते थे। इसमें कुछ परेशान करने वाली बात होनी चाहिए: चम्मच के बजाय चावल के पैडल से चावल निकालना, डुबाना याकगवा (शहद कुकी) में गोचुजंग (मिर्च का पेस्ट), या साबुत मूली किमची को अपने नंगे हाथों से पकड़ना। डोंग-मैन द्वारा खुद से जबरन भोजन छीनने के वे दृश्य जितने अधिक हृदयविदारक और हताश करने वाले थे, उतना ही अधिक मुझे विश्वास था कि भोजन के दृश्यों की गर्मजोशी और आराम जिसे वह बाद में इयुन-आह या उसके भाई के साथ साझा करता है, दर्शकों को पसंद आएगा।
अकेलेपन के तीन आयाम
एचटी: जिन मैन (पार्क हे जून) को अकेले शराब के नशे में अपनी बेकारता को डुबोते हुए देखा जाता है। डोंग मैन की निराशा के विशिष्ट स्वाद को अलग करने के लिए आपने इसे कैसे शूट किया?
चा यंग हुन: श्रृंखला के अन्य सभी लोगों की तरह, डोंग-मैन और जिन-मैन दोनों ही बेकार की अपनी भावनाओं के खिलाफ एक भयंकर संघर्ष में लगे हुए हैं। लेकिन उनके अकेलेपन की प्रकृति में एक महत्वपूर्ण अंतर है।
यदि डोंग-मैन का अकेलापन एक प्रकार की गर्म, बेचैन निराशा है – किसी ऐसे व्यक्ति की हताशा जो अभी भी दुनिया के सामने अपनी योग्यता साबित करने के लिए लड़ रहा है – तो जिन-मैन का अकेलापन एक ठंडे इस्तीफे के करीब है, किसी ऐसे व्यक्ति की स्थिति जो पहले से ही सब कुछ छोड़ चुका है। उस अर्थ में, शायद “अकेलापन” शब्द भी जिन-मैन जो अनुभव कर रहा है, उसके लिए बहुत ही भोग्य शब्द है।
उस अंतर को ध्यान में रखते हुए, मैं दृश्य स्तर पर उनसे अलग तरीके से संपर्क करना चाहता था। डोंग-मैन की भावनाओं को अधिक गतिशील तरीके से फिल्माया गया था, जबकि जिन-मैन की भावनाओं को बहुत अधिक स्थिर स्वर में कैद किया गया था। यही सिद्धांत उनके संवाद पर भी लागू होता है। डोंग-मैन अपनी भावनाओं को बाहर निकाल देता है, जबकि जिन-मैन बस उन्हें उगल देता है।
एचटी: दोनों भाइयों के बीच के दृश्य अविश्वसनीय रूप से कच्चे हैं। आपने और अभिनेताओं ने भाईचारे की उस विशिष्ट, अजीब भौतिक शब्दावली का निर्माण कैसे किया?
चा यंग हुन: कठिनाइयों और अभावों को साझा करने वाले भाई-बहनों के बीच संबंधों को कभी-कभी खुले स्नेह से कम एक निश्चित अजीबता और भावनाओं से परिभाषित किया जा सकता है जिन्हें शब्दों में कभी भी व्यक्त नहीं किया जा सकता है। मैं दो भाइयों का चित्रण करना चाहता था जो एक-दूसरे की बहुत परवाह करते हैं, फिर भी उन्हें ज़ोर से ऐसा कहना लगभग असहनीय रूप से शर्मनाक लगता है।
जैसा कि हम इसके बारे में बात करते हैं, मुझे जिन-मैन के पहले आत्महत्या प्रयास के आसपास के अनुक्रम की याद आती है। डोंग-मैन अपने भाई को सीधे समझाने की कोशिश नहीं करता क्योंकि वह मौत के कगार पर खड़ा है। इसके बजाय, वह उसे पूरी तरह से सामान्य चीज़ से शांत करता है: “तुम बस भूखे हो। मैं तुम्हारे लिए कुछ किम्ची फ्राइड राइस बनाऊंगा। यहाँ आओ।” फिर वह जिन-मैन द्वारा वर्षों पहले लिखी गई एक कविता का हिस्सा पढ़ता है, जानबूझकर गंभीर या भावुक स्वर से बचता है, धीरे से अपने भाई के गुस्से और निराशा को कम करता है। और केवल जब वह देखता है कि ध्यान जिन-मैन की आंखों पर लौट आया है तो वह चुपचाप आगे बढ़ता है और उसका हाथ पकड़ लेता है।
चूँकि स्थिति पहले से ही भावनात्मक रूप से इतनी चरम थी, मुझे लगा कि हमें अभिनेताओं की अभिव्यक्ति, संवाद या शारीरिक हावभाव में किसी भी अतिशयोक्ति को कम करने की आवश्यकता है। विरोधाभासी रूप से, हम जितना अधिक संयमित होंगे, भावना उतनी ही अधिक सच्ची होगी। मुझे याद है कि मैंने अभिनेताओं के साथ दृश्य को ठीक उसी तरह से पेश करने के बारे में कई बातचीत की थी।
ऊपर से बेकारी का डर
एचटी: पार्क ग्योंग से (ओह जंग से) का अचानक टूटना – “केवल ह्वांग डोंग-मैन दयनीय है? क्या मैं भी दयनीय नहीं हूं?” – उसे एक साधारण प्रतिद्वंद्वी होने से पूरी तरह से दूर कर देता है। आपने भुला दिए जाने से भयभीत एक सफल व्यक्ति की विशिष्ट तबाही को उजागर करने के लिए ओह जंग से को कैसे निर्देशित किया?
चा यंग हुन: कुछ मायनों में, ग्योंग से की डोंग मैन के प्रति कठोरता उस कठोरता की प्रतिक्रिया है जो वह महसूस करता है कि उसे डोंग मैन से वर्षों से प्राप्त हुई है। लेकिन मैं चाहता था कि दर्शक दोनों किरदारों के प्रति सहानुभूति रखें। यदि दर्शक उनमें से केवल एक का पक्ष लेते हैं, तो मैं इसे अपनी ओर से विफलता मानूंगा (हँसते हुए)।
मैंने जो दृष्टिकोण चुना वह ग्योंग से के हताश विस्फोट को कॉमेडी की परत में लपेटना था। वह डोंग मैन के शर्मनाक व्यवहार की निंदा करने में पूरी तरह से लीन हो जाता है, यहाँ तक कि अपनी शर्म की भावना को भी भूल जाता है, जबकि समूह के बाकी सदस्य – जिनमें येओंग सू (जियोन बे सू) भी शामिल है – एक अजीब तरीके से प्रतिक्रिया देते रहते हैं, बार-बार अपनी बीस साल की दोस्ती पर जोर देते हैं बजाय इसके कि ग्योंग से वास्तव में क्या कहना चाह रहे हैं। मुझे लगता है कि यह कंट्रास्ट ग्योंग से की क्रूरता के तेज किनारों को कम से कम कुछ हद तक नरम कर देता है।
लेकिन ग्योंग से कभी भी एक साधारण प्रतिपक्षी के रूप में कार्य नहीं करने का बड़ा कारण ओह जंग से स्वयं हैं। मैं ईमानदारी से मानता हूं कि ओह जंग से उन दुर्लभ अभिनेताओं में से एक है जो सबसे अप्रिय गुणों को भी गहराई से मानवीय और अजीब तरह से प्यारा महसूस करा सकता है। जिस दृश्य का आपने उल्लेख किया वह कागज पर दो पृष्ठों से अधिक लंबा था, और उन्होंने पूरा एकालाप एक ही भावनात्मक सांस में व्यक्त किया।
किसी विशिष्ट निर्देशन नोट के बजाय, मुझे कभी-कभी आश्चर्य होता है कि क्या मैंने स्वयं उसके लिए एक प्रकार के संदर्भ बिंदु के रूप में कार्य किया होगा। सच तो यह है कि मैं ग्योंग से जैसे ही कई डर से जूझता हूं। मैं कई परियोजनाएं बनाने के लिए काफी भाग्यशाली रहा हूं, लेकिन मैं अभी भी भुला दिए जाने के डर के साथ जी रहा हूं। मैं उस तरह का व्यक्ति हूं जो आलोचना से आहत महसूस करता है, फिर भी परवाह न करने का दिखावा करता हूं क्योंकि मैं इस बात से अवगत हूं कि दूसरे मुझे कैसे देखते हैं। और इन सबके बावजूद, मैं अभी भी खुद को अपने आत्म-संदेह के साथ अकेला पा सकता हूं, असुरक्षा की एक निजी गुफा में फंसा हुआ। जैसे ही मैं इसके बारे में बात करता हूं, मुझे एहसास होता है कि मैं काफी दुखी लगने लगा हूं (रोता/हँसता है)। शायद हमारी लंबी बातचीत के माध्यम से मेरे वे पक्ष स्वाभाविक रूप से प्रकट हुए।
जादुई इलाज का विरोध
एचटी: कू क्यो ह्वान इस शो में बहुत रोता है, फिर भी यह कभी भी चालाकी भरा नहीं लगता। अधिक मोटे तौर पर, समापन पूरी तरह से “जादुई इलाज” या उसके लिए एक विशाल, संतोषजनक कैरियर की जीत से इनकार करता है। क्या आपको डर था कि दर्शकों को यह बहुत निराशाजनक लगेगा?
चा यंग हुन: मैं ईमानदारी से सोचता हूं कि रोने का सारा श्रेय कू क्यो ह्वान को है। जो बात उन्हें इतना उल्लेखनीय अभिनेता बनाती है वह यह है कि वह कभी भी अपरंपरागत होने या खुद को स्क्रीन पर बिखरने देने से नहीं डरते। कभी-कभी, डोंग मैन एक भी आंसू बहाए बिना गहरा दुख व्यक्त करने में सफल होता है – बहती नाक के अलावा और कुछ नहीं। इस वजह से, उन्होंने उस तरह के रोने को चित्रित किया जिसका हम वास्तविक जीवन में सामना करते हैं।
जहाँ तक अंत की बात है, एक ऐसी कहानी जो मानवीय चिंता और अलगाव से दूर देखने से इनकार करती है, निश्चित रूप से मेरे लिए एक भयावह उपक्रम थी। यह बहुत वास्तविक चिंता थी कि दर्शक श्रृंखला से पूरी तरह विमुख हो सकते हैं।
किसी नाटक में निश्चित रूप से कुछ शक्तिशाली और आरामदायक होता है जिसमें नायक विपरीत परिस्थितियों पर विजय प्राप्त करता है और अंततः सफलता प्राप्त करता है। इस तरह की कहानियाँ जबरदस्त रेचन प्रदान कर सकती हैं। हालाँकि, मुझे लगता है कि यह किस प्रकार का आराम है हम सब यहाँ प्रयास कर रहे हैं मैं जो पेशकश करना चाहता था वह कुछ अलग था। मैं जो कहना चाहता था वह यह था: “ओह जियोंग-हुई, नोह कांग-सिक, और सीईओ चोई सफल लग सकते हैं, लेकिन वे सभी बेकार की भावनाओं के खिलाफ भी संघर्ष कर रहे हैं। यह केवल डोंग-मैन ही नहीं है, अपनी सभी खामियों के साथ… अंत में, शायद जीना ही बेकार की भावनाओं के खिलाफ एक निरंतर संघर्ष है।”
इसलिए यह मत सोचिए कि केवल आप ही कठिन समय से गुजर रहे हैं। हर कोई वह लड़ाई लड़ रहा है. आशा न खोने का प्रयास करें. इसके बजाय, खुशी और खुशी के उन छोटे-छोटे क्षणों को संजोएं जो आपके जीवन में आते हैं, और फिर इसे एक और दिन बनाने की ताकत पाते हैं।
उस अर्थ में, एपिसोड 12 का अंत वास्तव में एक बहुत ही नाटकीय सफलता है। वह जादुई तरीके से रातोंरात उद्योग जगत का मशहूर दिग्गज नहीं बन जाता, लेकिन वह अपना कैमरा उठाने, पुरानी असफलताओं के बोझ से छुटकारा पाने और बस प्रयास करते रहने की क्षमता हासिल कर लेता है। मुझे उम्मीद थी कि श्रृंखला इसी प्रकार का आराम प्रदान कर सकती है।
